今年春晚，機(jī)器人天團(tuán)集結(jié)亮相。與奶奶和孫子溫情互動(dòng)，與真人同臺(tái)表演武術(shù)……在國家級(jí)舞臺(tái)上，科技與藝術(shù)共同完成了一場震撼人心的文化盛宴。

　　把時(shí)間軸拉長，春晚可以說是一部濃縮的新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展史。上世紀(jì)80年代，電視機(jī)還尚未普及，春晚通過衛(wèi)星信號(hào)走進(jìn)千家萬戶，見證著傳播技術(shù)的突破；后來，彩色電視、LED大屏等新技術(shù)讓觀眾視聽體驗(yàn)不斷升級(jí)；隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與智能硬件的介入，人們觀看春晚的方式也從“圍坐一臺(tái)電視”變成“多終端同步參與”；今天，人形機(jī)器人成為節(jié)目主角，AI參與創(chuàng)意生成、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和觀眾互動(dòng)。

　　技術(shù)的每一次進(jìn)步，都在改變著人們欣賞春晚的方式。早期的科技元素，更多是作為輔助性工具，幫助擴(kuò)大傳播范圍、提升觀眾的視聽體驗(yàn)。如今，科技不再只是服務(wù)舞臺(tái)，而是融入表達(dá)本身，成為表演主體甚至創(chuàng)作大腦。一年年變化背后，是我國一步一個(gè)臺(tái)階攀登科技高峰的縮影。

　　“十五五”規(guī)劃建議將具身智能列為前瞻布局的未來產(chǎn)業(yè)之一。去年春晚，《秧bot》里的機(jī)器人身披大花襖轉(zhuǎn)手絹，動(dòng)作還略顯僵硬，下臺(tái)都要人扶著，被網(wǎng)友嘲諷像老大爺；短短一年時(shí)間，《武bot》里的機(jī)器人耍棍、翻跟斗、打醉拳，流暢和絲滑程度讓人大開眼界。宇樹科技創(chuàng)始人王興興說，這種高動(dòng)態(tài)、高協(xié)同的集群控制技術(shù)是全球首次亮相。人形機(jī)器人在舞臺(tái)上“越舞越好”，背后是量變到質(zhì)變的過程，伴隨著長期積累下的技術(shù)突破、材料進(jìn)步和工程能力提升。

　　技術(shù)突破外，我國豐富的應(yīng)用場景也讓機(jī)器人成長速度不斷刷新。超200萬臺(tái)工業(yè)機(jī)器人推動(dòng)生產(chǎn)效率平均提升35%；戈壁中的光伏清潔機(jī)器人24小時(shí)無水清掃……如今的機(jī)器人，正加速賦能千行百業(yè)。有數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)，2030年中國具身智能機(jī)器人用戶支出將達(dá)770億美元，年均復(fù)合增長率94%，春晚讓人們?cè)谳p松的氛圍中看見這種變化，也讓新質(zhì)生產(chǎn)力變成可感知的現(xiàn)實(shí)。

　　說到機(jī)器人，還有件趣事。

　　上世紀(jì)90年代，人們對(duì)機(jī)器人的想象多少帶點(diǎn)獵奇色彩。1996年，蔡明、郭達(dá)在春晚舞臺(tái)上演小品《機(jī)器人趣話》，機(jī)器人“菜花”在不同性格模式間來回切換，滿是人類將機(jī)器人作為情感代餐的想象。

　　沒想到時(shí)隔30年，“初代機(jī)器人”蔡明扮演起了奶奶，與真正的機(jī)器人“小布米”搭檔，溫情牽掛成了主題，機(jī)器人真的成了架起親情的橋梁。奶奶一句“機(jī)器人永遠(yuǎn)代替不了我的大孫子”，既溫暖又清醒，道出了人與科技之間可能的邊界。

　　春晚舞臺(tái)在展示技術(shù)的同時(shí)，還帶給人們頗具人文關(guān)懷的思考：技術(shù)或許冰冷，對(duì)技術(shù)的應(yīng)用卻能充滿人情味。技術(shù)越成熟，越需要找到與社會(huì)的連接點(diǎn)，幫助更多普通人跨越數(shù)字鴻溝，讓他們?cè)谏钪惺芤?。“科技智造”與文化結(jié)合，正在形成新的表達(dá)方式，既為科技創(chuàng)新提供了新的應(yīng)用場景，也拓展了藝術(shù)的邊界，呼應(yīng)了科技向善的時(shí)代命題。

　　正如節(jié)目《智造未來》里的那句歌詞：“未來已來到，你的熱情會(huì)閃耀，讓生活變得奇妙，We are made in China！”舞臺(tái)不斷更新，技術(shù)也會(huì)持續(xù)迭代。春晚這場“文化年夜飯”，同樣見證著一個(gè)國家策馬揚(yáng)鞭的創(chuàng)新征程，也為文化表達(dá)創(chuàng)造了新的可能，體現(xiàn)了“科技+文化”的雙向賦能。