在河南鄭州，一座占地600余畝的戲劇幻城里，分布著21個(gè)劇場(chǎng)和56個(gè)戲劇情境空間。觀眾購(gòu)票進(jìn)入后，可以在不同劇場(chǎng)間穿行，完成長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的觀演體驗(yàn)。

　　這不是傳統(tǒng)意義上的景區(qū)，而是一種全新的文旅業(yè)態(tài)。近日，“開(kāi)局之年看中國(guó)·原來(lái)你是這樣的河南”主題調(diào)研采訪走進(jìn)“只有河南·戲劇幻城”實(shí)地探訪。

　　與傳統(tǒng)劇場(chǎng)不同，這里的戲劇不再局限于單一舞臺(tái)，而是分散在不同空間中。有的在封閉劇場(chǎng)內(nèi)上演，有的嵌入街巷之間，有的在轉(zhuǎn)角處展開(kāi)。觀眾沒(méi)有固定座位，而是在行走中不斷“遇見(jiàn)”劇情。

　　“我們更希望觀眾在空間里自己尋找故事?！薄爸挥泻幽稀騽』贸恰蓖扑]官孔祥磊介紹，這種分散式、多路徑的設(shè)計(jì)，讓不同觀眾擁有不同的體驗(yàn)軌跡。

　　這種模式帶來(lái)的不僅是觀演方式的變化，也改變了文化產(chǎn)品的組織方式——從單一的演出輸出，轉(zhuǎn)向“空間+內(nèi)容+路徑”的復(fù)合體驗(yàn)。

　　一張門(mén)票不再只對(duì)應(yīng)一場(chǎng)演出，而是對(duì)應(yīng)一段可以自由組合的體驗(yàn)。

　　數(shù)據(jù)顯示，截至2025年底，這里累計(jì)接待觀劇人次達(dá)5800萬(wàn)，其中近八成為省外游客。不少游客專程前來(lái)，體驗(yàn)之后還會(huì)前往河南博物院、二里頭遺址、殷墟等地繼續(xù)游覽。

　　在傳統(tǒng)文旅模式中，景區(qū)往往依附于城市或線路而存在。而“只有河南”這樣的項(xiàng)目，正在成為一個(gè)獨(dú)立的“節(jié)點(diǎn)”。它不僅吸引游客，也在影響游客的停留時(shí)間和游覽路線。

　　“從項(xiàng)目之初，我們就把社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值放在前面，商業(yè)價(jià)值在后?！笨紫槔诒硎?。面對(duì)大量客流，景區(qū)并未一味追求滿負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)，而是將“克制”作為運(yùn)營(yíng)原則之一。這種選擇為整體觀影體驗(yàn)提供了保障?！拔覀兏Ｍ恳晃蛔哌M(jìn)來(lái)的觀眾，都能獲得完整、沉浸式體驗(yàn)?！笨紫槔谡f(shuō)。

　　從觀眾結(jié)構(gòu)來(lái)看，年輕群體占比較高。孔祥磊介紹，不少劇目會(huì)結(jié)合當(dāng)代社會(huì)情境進(jìn)行表達(dá)，通過(guò)更具共鳴的方式與年輕觀眾形成連接。對(duì)他們而言，來(lái)這里不僅是“看戲”，也是一種具有參與感的文化體驗(yàn)。

　　空間本身也在增強(qiáng)這種吸引力。從進(jìn)入景區(qū)前的麥田開(kāi)始，觀眾感受到的不僅是戲劇，還有整體的美學(xué)氛圍?！拔覀兏袷且环N新形態(tài)——既是劇場(chǎng)，也是景區(qū)。”孔祥磊說(shuō)。

　　在空間中行走、在不同場(chǎng)景中切換、在碎片化敘事中拼接完整故事，這種體驗(yàn)方式與當(dāng)下年輕人熟悉的交互邏輯相契合。

　　文化不再只是被講述的對(duì)象，而成為可以進(jìn)入、可以感受的過(guò)程。當(dāng)體驗(yàn)本身具有參與性和開(kāi)放性時(shí)，文化也更容易被記住、被傳播。

　　夜幕降臨，人群慢慢散去，有人仍在回味劇情，也有人開(kāi)始規(guī)劃下一站行程。從這座“戲劇之城”可以看到，我國(guó)文旅產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生變化：文化從被觀看變?yōu)楸惑w驗(yàn)，旅游從打卡式轉(zhuǎn)向深度參與。在這樣的探索中，文旅消費(fèi)的鏈條正在不斷拉長(zhǎng)。（人民網(wǎng)記者 王紹紹）