中新網(wǎng)北京3月29日電 (記者 高凱)年代青春群像劇《冬去春來》近期在央視八套開播，以半小時(shí)收視率破3的成績，打破了頻道黃金檔歷史首播紀(jì)錄，受到關(guān)注。目前，該劇已播出近半，憑借其扎實(shí)的敘事、真摯的情感得到觀眾認(rèn)可，也被認(rèn)為證明了現(xiàn)實(shí)主義長劇的生命力。

　　《冬去春來》沒有將20世紀(jì)90年代浪漫化為一個(gè)濾鏡厚重的懷舊符號(hào)。高滿堂的劇本與鄭曉龍的鏡頭，合力將觀眾拉回北京鑼鼓巷那片逼仄而生機(jī)勃勃的胡同。劇組以1:1比例搭建的場景，“二八大杠”自行車、老式熱水瓶、墻上的招貼畫，這些細(xì)節(jié)并非簡單的背景陳設(shè)，而是構(gòu)成了人物呼吸的空氣。這種復(fù)刻，是物質(zhì)性的，更是精神性的——它精準(zhǔn)捕捉了那個(gè)“匱乏”與“希望”并存的特殊時(shí)期，年輕人身上那種略顯笨拙卻無比赤誠的生存姿態(tài)。

　　劇組使用降格攝影手法，還原貼合時(shí)代背景的影像質(zhì)感，在特定情節(jié)里放大人物的情緒張力，盡力讓觀眾沉浸在故事和情緒之中認(rèn)識(shí)人物。見義勇為的徐勝利、堅(jiān)韌善良的莊莊，他們的夢(mèng)想并不宏大，不過是一份安穩(wěn)的工作、一個(gè)溫暖的小家、一種被認(rèn)可的價(jià)值。劇集的可貴之處，或正在于將鏡頭謙卑地對(duì)準(zhǔn)了這些“小目標(biāo)”，并賦予其與宏大理想同等的敘事權(quán)重。

　　劇中“冬去春來”小旅館如同一個(gè)時(shí)代的切片，匯聚了來自天南地北的追夢(mèng)者，成為一個(gè)情感共同體和命運(yùn)交匯地。劇中人物在日常的摩擦、互助、誤解與和解中自然生長，從年輕人到“上一輩”，劇中群像以一種質(zhì)樸的、帶著毛邊的生活質(zhì)感呈現(xiàn)。

　　特別值得被看到的是，該劇在敘事策略上重拾了“過程”的價(jià)值。那個(gè)時(shí)代的年輕人所面對(duì)的困境是具體的：戶口、工作、住房、人際關(guān)系的局促。劇集沒有讓主角們輕易地跨越這些障礙，而是細(xì)致地展現(xiàn)了他們?cè)诒曝片F(xiàn)實(shí)中的輾轉(zhuǎn)、掙扎、妥協(xié)與不滅的堅(jiān)持。這種“過程美學(xué)”，恰恰是當(dāng)下許多快節(jié)奏作品所缺失的。觀眾跟隨人物，在希望與失望間起伏，在得到與失去中成長，事實(shí)證明，這種伴隨感所積累的情感投射，遠(yuǎn)比瞬間的“爽感”更為持久和深刻。它傳遞的是一種樸素的信念：尊嚴(yán)與光芒，并非來自天降的奇跡，而是源于在具體時(shí)代條件下，一個(gè)普通人對(duì)自己那份“好好生活”的責(zé)任的堅(jiān)守。

　　《冬去春來》當(dāng)然并非完美，其敘事節(jié)奏或許對(duì)習(xí)慣倍速觀看的觀眾是一種挑戰(zhàn)，但它以一種沉穩(wěn)的匠心，證明了現(xiàn)實(shí)主義長劇的生命力所在：它不負(fù)責(zé)提供幻覺，而是致力于提供鏡像與共鳴；不急于給出答案，而是耐心鋪陳問題與選擇。當(dāng)鏡頭撫過胡同的磚瓦、定格于人物沉默卻千言萬語的面龐時(shí)，其不僅在復(fù)刻一個(gè)時(shí)代，或更是在這個(gè)追求“短平快”的娛樂時(shí)代，鄭重地確認(rèn)了平凡生命的重量與“無快進(jìn)”敘事本身的價(jià)值。(完)