中新社北京5月24日電 (記者 高凱)“藝術(shù)創(chuàng)作上，我始終認(rèn)為樸素真摯是根本”。24日，中國(guó)作曲家葉小綱在北京接受中新社采訪時(shí)表示。

　　作為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的代表人物，葉小綱一直以來(lái)的創(chuàng)作體系以文化根性為基底，通過(guò)多元技法呈現(xiàn)出極具自身特點(diǎn)的音樂(lè)敘事，既彰顯文人情懷，又具備全球化藝術(shù)表達(dá)張力，作品包括交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、舞劇、影視音樂(lè)等。

　　當(dāng)日，國(guó)家大劇院為其經(jīng)典配樂(lè)作品《玉觀音》黑膠專(zhuān)輯舉辦分享會(huì)，葉小綱在接受采訪時(shí)談及音樂(lè)創(chuàng)作，以當(dāng)下熱映的電影《給阿嬤的情書(shū)》為例表示，這部小成本電影以素人出演，與熱門(mén)IP或話題不相關(guān)，但最終在口碑和票房上收獲高度認(rèn)可，其主要原因在于“創(chuàng)作者的真誠(chéng)”。

　　在葉小綱看來(lái)，《給阿嬤的情書(shū)》獲得成功的“原理”同樣適用于其他藝術(shù)形式，“創(chuàng)作中的從心而發(fā)，真看、真聽(tīng)、真感受”至關(guān)重要。另一方面，創(chuàng)作手法上則需要“樸素”，“去除刻意成分”。無(wú)論中國(guó)音樂(lè)、西方音樂(lè)，還是東西方音樂(lè)的融合之作，創(chuàng)作者有感而發(fā)都是其真正打動(dòng)人心的根本。

　　這番感悟，亦是葉小綱自身創(chuàng)作的注腳。二十余年前，他為海巖同名小說(shuō)改編的電視劇《玉觀音》創(chuàng)作的音樂(lè)，以深邃的抒情性和敘事感染力深入人心。2022年，他應(yīng)杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)之邀，將其發(fā)展為《玉觀音隨想曲》。此次發(fā)行的黑膠專(zhuān)輯，同時(shí)收錄了這部新作與重新錄制的交響組曲。

　　談及《玉觀音》音樂(lè)的創(chuàng)作，葉小綱直言自己是“提筆就寫(xiě)”，第一時(shí)間充滿創(chuàng)作激情。然而與此同時(shí)他亦強(qiáng)調(diào)了積累的重要性，從閱讀小說(shuō)原著到前往云南等地調(diào)研，一系列的“真看、真聽(tīng)、真感受”都是后來(lái)“提筆就寫(xiě)”的必要基礎(chǔ)。

　　作為中國(guó)音樂(lè)走向世界的重要親歷者與推動(dòng)者之一，對(duì)于東西方音樂(lè)審美在自身創(chuàng)作中的持續(xù)碰撞與交融，葉小綱坦言，自己從小受西方音樂(lè)教育，深諳其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“留白”與“意蘊(yùn)”又深刻影響著他。

　　對(duì)于當(dāng)前不少年輕創(chuàng)作者熱衷的東西方風(fēng)格融合實(shí)踐，葉小綱提醒需警惕表面的形式化。他強(qiáng)調(diào)，中西融合絕非簡(jiǎn)單的技法拼接，中國(guó)創(chuàng)作者應(yīng)堅(jiān)守的核心是真正的中國(guó)文化底色，根植天人合一、兼容共生的東方宇宙觀，在傳承民族文化個(gè)性的基礎(chǔ)上追求突破藝術(shù)邊界，接軌當(dāng)代世界藝術(shù)潮流。(完)